En 1987 Pippo Delbono presentó "El tiempo de los asesinos" en Wuppertal y al final de la función sólo quedaba Pina Bausch. La creadora de la danza-teatro lo invitó a trabajar con ella, él dejó todo de lado y luego de un tiempo en la compañía alemana, le dijo: "Tú eres un artista que tiene que crear su propio camino".

Veinte años después Delbono es uno de los directores más importantes de Italia y Europa. De hecho, es el único que ha estado tres años seguidos en el Festival de Avignon y el año pasado fue invitado a dictar clases a la prestigiosa École de Maîtres, reservada para maestros como Peter Brook, Peter Stein o Jean Fabre. "Fue una experiencia interesante pero crítica porque los alumnos tenían una mala relación con su cuerpo", explica.

Y es que en el cuerpo está la clave de su trabajo, el que podrá apreciarse desde el jueves al sábado en el Teatro de la UC. cuando presente "Enrico V" (1992), versión del clásico de Shakespeare que aborda un hecho real vivido por el mermado Rey de Inglaterra, obligado a sacar fuerzas de flaqueza en su guerra contra Francia.

"En Europa del último siglo el teatro se ha vuelto muy burgués y a mí no me interesa hacer un puente histórico ni un teatro sicológico. El teatro es un lugar para encontrar la verdad y en la obra está esa búsqueda en el cuerpo, la relación física y los gritos", cuenta Delbono quien remarca su método de training basado en la tradición de oriente (estudió en Japón y Bali), donde no hay diferencia entre actor y bailarín: "Sus principios dramáticos están en la fuerza: artes marciales, yoga y también elementos de la danza clásica. No es un trabajo para meditar sino para volver a encontrar una presencia física".

FUERZA MARGINAL

La Compañía Pippo Delbono fue creada en 1986 por el actor y director junto al argentino Pepe Robledo. Desde "El tiempo de los asesinos" hasta "Urlo!" (2004), este "teatro de la necesidad" -como le llama- ha sido sinónimo de intensidad física en extremo.

Pero en su búsqueda y por razones que explicará el 5 de enero en el Cine Arte Alameda con el monólogo "Cuentos de junio", en 1997 Delbono cayó en un hospital siquiátrico en Nápoles, "se necesita una hora y media para entender el por qué", dice y encontró la esencia de su forma de ver el teatro: Conoció a Bob , un interno minusválido, sordomudo y analfabeto, que estuvo 46 años allí.

"En ese encuentro vi todos los principios dramáticos que había estudiado en el training. En ese cuerpo chiquito, por su condición física, estaba con fuerza toda la poesía del gesto y al mismo tiempo una ternura y fragilidad, que son elementos muy importantes para no hacer un teatro virtuoso. El teatro es un juego entre la fuerza y la fragilidad", sostiene.

Desde ese día su compañía dio un giro y fue sumando nuevos integrantes, además de Bob : Un chico con síndrome de Down y un mendigo esquelético. "Es gente que no estudió teatro, aunque ahora llevan 10 años de training en todo el mundo, pero tenían en su cuerpo, alguna vez herido, esa increíble capacidad de comunicación".