"Todo el realismo visceral era una carta de amor, el pavoneo demencial de un pájaro idiota a la luz de la luna, algo bastante vulgar y sin importancia", dice una de las voces de "Los detectives salvajes", finalmente el alma de un movimiento que encarnó en el México de los ‘70 Roberto Bolaño y Mario Santiago, y que se llamó en la hilarante y jodida realidad, Infrarrealismo.
Arturo Belano, Ulises Lima y el "real visceralismo" fueron la apuesta -y a la vez una biografía subterránea- del escritor chileno para la historia de su novela más aplaudida, publicada en 1998 y que se adjudicó el premio Rómulo Gallegos, el Herralde, y considerada por el diario New York Times una de las diez mejores novelas editadas en 2007.
"Los detectives salvajes" narra la búsqueda de la poetisa mexicana Cesárea Tinajero, de la mano de dos jóvenes poetas, Belano y Lima. Bolaño y Mario Santiago. Un homenaje a la poesía, se ha dicho, "un pavoneo demencial", que a cinco años de la muerte de Bolaño (14 de julio, 2003), se convertirá en película a cargo del director mexicano, Carlos Sama, quien habla desde el DF mexicano, sobre el delirio que le produce la realización de la cinta, la conversación que sostuvo con los Infrarrealistas y cómo será el filme que tendría como protagonista al actor Gael García Bernal.
"ESTOY PREPARADO PARA QUE SE DIGA QUE SOY UN IMBÉCIL"
En la película "Los detectives salvajes", que se estrenará a fines del próximo año, están involucrados, la productora Catatonia Films, de México, el productor Jaime Romandia y la productora chilena MC Films, cuya directora es Cristina Littin (ver recuadro).
Carlos Sama, de 41 años, es autor de la cinta "Sin ton ni Sonia" (2003), y es conocido en México por dirigir comerciales. El guión de "Los detectives..." fue escrito por Sama, y los también mexicanos, Luis Felipe Fabre y Arcadi Palerm-Artís. Ahora, Sama habla por primera vez con un medio chileno y dice que comenzará a filmar a fines de este año.
-¿Qué locaciones usarás para "Los detectives salvajes"?
-La novela está afincada en el norte de México, que es un lugar muy particular. Ahora la belleza del desierto de Atacama es una locura, pero como aparecen muchos pueblos mexicanos, debemos filmar acá y en el DF. En mi edición de la película que se puede desprender de la novela, no pretendo llevar todo los lugares del libro, que serían entre otros, Francia, Israel, España, África. ¡Sería una locura de cinco películas de dos horas! Por eso tomé de la novela, la primera y la última parte, respetando su estructura.
-¿Cómo llegaste a la novela?
-Hace varios años estuve en España y Luis Felipe Fabre estaba estudiando allá, y cuando llegué a visitarlo en Madrid me dijo "Acabo de descubrir una novela que parte de los talleres literarios de México y es un libro que tienes que leer". Encontré un vínculo emocional muy fuerte que nos identificó como generación, ya en las primeras páginas sentí una necesidad de llevarla al cine y afortunadamente pudimos negociar y obtener los derechos con la agencia de Carmen Balcells en 2004.
-¿Has hablado con Infrarrealistas para conocer más del movimiento?
-Nos juntamos con Juan Villoro, no sólo por la amistad con Bolaño, sino con Mario Santiago, que es un gran personaje, que en la realidad era más contestatario y brutal que el Ulises Lima de la novela. A los "Infras" se les conocía mucho por sus happenings, de los cuales en la novela se intuyen, pero no explicitan, y yo sí he puesto un par de ellos en la película, porque me parece que cinematográficamente estas acciones ayudan a entender más quiénes son estos personajes y el movimiento mismo. También he hablado con Carla Rippey, que es la pintora Catalina O’Hara en la novela, que era una de las mejores amigas de Bolaño desde los ’70; además de José Peguero, Guadalupe Ochoa y el inspirador de Piel Divina.
-¿Cómo va la elección de actores?
-Ahora estoy trabajando con actores mexicanos el tema del acento chileno, que es muy complicado, y por supuesto ver jóvenes actores chilenos. Al mismo tiempo estamos sondeando con un actor mexicano conocido internacionalmente si es que quiere hacer de Arturo Belano.
-¿Gael García Bernal?
-Estamos en conversaciones y no está tan lejos de ser el personaje principal.
-¿Qué música te interesa para la película?
-Bolaño me dejó varias pistas, como Suicide, el post punk, los New York Dolls. También habrá música de Prado sur, un colectivo mexicano.
-¿Qué te parece el "Boom Bolaño"?
-Juan Villoro me decía que estaba un poco cansado que le llamasen tanto para sólo hablar de Bolaño. Ahora, este mismo fenómeno a Bolaño le daría un ataque de risa, y a la vez lo mismo. Ya lo decía él, "Dentro de cuatro millones de años va a desaparecer el escritor más miserable del momento, pero también va a desaparecer Shakespeare, va a desaparecer Cervantes. Todos estamos condenados al olvido". La experiencia de la vida es extraña, y que se conozca más Bolaño me parece bien.
-Enrique Vila-Matas dice que "Los detectives": "Debería quedarse tal como está, como literatura".
-Pues estoy preparadísimo para que se diga que soy un imbécil, y cómo se me ocurrió llevar la novela al cine, y que eso no se hace... Así como otros dirán, que buena adaptación. ¿Ahora, quién fue Roberto Bolaño? (se ríe). ¡Para mí es también un personaje de ficción! La lectura de Bolaño de Vila-Matas es distinta a la mía. La fragilidad de las relaciones humanas es asombrosa, ¡pues para que se lo toman todo tan en serio, si dentro de 100 años no va a estar ninguno de nosotros!
